Los cuentos que Josefina Aldecoa ha seleccionado para este libro se agrupan en tres partes: cuentos de los años 90, cuentos de Julia y Cecilia y cuentos de los años 50. Los cuentos de la primera parte recorren su preocupación por el ser humano y sus conflictos. Los desencuentros de pareja; la rebeldía de la mujer, el desconcierto de los niños, etc. En la segunda parte introduce un personaje femenino, Julia, una mujer independiente y sola que se encuentra con Cecilia, amiga de la infancia que ha seguido una trayectoria vital opuesta a la suya: matrimonio tradicional, hijos... Inexorablemente se revelan los fracasos paralelos de las dos amigas. En la tercera parte se incluyen dos relatos de su primer libro, A ninguna parte. En ½El puente roto+ aflora la memoria histórica de la infancia y la nostalgia de la adolescencia, mientras que los primeros amores es el tema de ½Los viejos domingos+. ½Un finísimo dibujo del vivir, cuajado de matices y sugerencias+ (Ana Rodríguez Fischer, ABC); ½Ese arte del sobreentendido punzante de Katherine Mansfield o de Dorothy Parker+ (J. Ernesto Ayala-Dip, El País).
Los cuentos que Josefina Aldecoa ha seleccionado para este libro se agrupan en tres partes: cuentos de los años 90, cuentos de Julia y Cecilia y cuentos de los años 50. Los cuentos de la primera parte recorren su preocupación por el ser humano y sus conflictos. Los desencuentros de pareja; la rebeldía de la mujer, el desconcierto de los niños, etc. En la segunda parte introduce un personaje femenino, Julia, una mujer independiente y sola que se encuentra con Cecilia, amiga de la infancia que ha seguido una trayectoria vital opuesta a la suya: matrimonio tradicional, hijos... Inexorablemente se revelan los fracasos paralelos de las dos amigas. En la tercera parte se incluyen dos relatos de su primer libro, A ninguna parte. En «El puente roto» aflora la memoria histórica de la infancia y la nostalgia de la adolescencia, mientras que los primeros amores es el tema de «Los viejos domingos». «Un finísimo dibujo del vivir, cuajado de matices y sugerencias» (Ana Rodríguez Fischer, ABC); «Ese arte del sobreentendido punzante de Katherine Mansfield o de Dorothy Parker» (J. Ernesto Ayala-Dip, El País).
