Índice de contenidos: La tipografía adaptada a la vida, por K. P. Nicolay Parte 1 En busca de una profesión El camino a Zúrich Walter Käch De lo clásico a lo moderno Diversidad de opiniones Una familia de grotescas Alfred Willimann Su método de enseñanza La conversación imprevista El juego de la milenrama La ramita La evolución de la escritura occidental Mi trabajo de graduación La evolución estética El espacio Formas espaciales de la escritura de tres épocas esenciales La belleza está en el dibujo a mano alzada El Renacimiento y el humanismo La invención de la imprenta en el Renacimiento (1440-1470) El grabado al cobre (1700-1800) La litografía (en torno a 1800) La legibilidad de las tipografías Una interesante comparación de caracteres y hombres (Belzeau) Al comienzo de la Edad Moderna Tipografía y vestimenta: una comparación Un aspecto completamente nuevo Las terminaciones del trazo El siglo XX es la época de los grandes cambios en todos los ámbitos La abstracción La nueva ?objetividad? La tecnología La II Guerra Mundial (1939-1945) y los años consecutivos Los defectos de la fotocomposición La tipografía Univers La época del brillo La nueva composición El sistema de señalización del aeropuerto Charles de Gaulle de París Sobre la legibilidad de los indicadores El primer proyecto de la tipografía Frutiger Avenir Vectora La evolución Los años sesenta y setenta Los años ochenta En el último quinto de siglo La repercusión en las imprentas La evolución de las formas Como un árbol OCR-B Tipografía e informática Comparación entre OCR-A (América) y OCR-B El alfabeto para el reconocimiento óptico de textos Escrituras de otras culturas ¿Puede ser modernizada la escritura sagrada de los hindúes? El trabajo en la tipografía devanagari Signos y logos El monograma En el año 2000 La marca en palabras Identidades corporativas La imagen de la Universidad Johann Wolfgang Goethe de Frankfurt La imagen total de la firma Parte 2 A todos los jóvenes diseñadores tipográficos Los remates La desaparición de los remates dio origen a la tipografía moderna Tipografías para particulares La tipografía FACOM Shiseido El diseño de un alfabeto Datos iniciales La relación de los espesores La anchura Centro óptico Las curvas Las transiciones Trazos iniciales y terminales ¿Cómo ve el hombre? La caligrafía Las tipografías sin remates Comentario La base de una tipografía Sobre la planificación de una tipografía Serifa Comentario La división de un alfabeto en grupos formales Esquema teórico de la construcción de una grotesca Reflejo Afinidad La escritura como reflejo de las épocas Las siluetas de las palabras Las astas ascendentes y descendentes La línea gris Diferentes formas de leer Alfabetos Letras de antes de Gutenberg Una nueva tipografía para las señales de tráfico suizas El diseño de caracteres no latinos Un ejemplo Las cifras de la esfera Los rótulos de un museo Diseño de sellos Luz y superficie en las letras Para terminar No letras, sino signos simbólicos Fuentes tipográficas de Adrian Frutiger Habilidad 2 |
'Una tipografía debe estar diseñada de tal manera que nadie repare en ella.' Tras la aparente simplicidad de esta afirmación de Adrian Frutiger se esconden varios decenios dedicados al diseño de tipografías y al estudio de la forma en que los seres humanos interactúan con ellas. Frutiger se niega a concebir la tipografía como un fin en sí mismo, apuesta por subordinar el diseño a su finalidad práctica de servicio a las personas y defiende que el máximo logro al que puede aspirar el diseñador de tipos es que su tipografía pase desapercibida en su lectura. La tipografía debe estar adaptada a su contexto: 'Las líneas grises de la página de un libro se leen de distinta manera que las letras de una señalización. Hay una enorme diferencia entre leer tranquilamente sentado en el sillón y esperar estresado a embarcar en un avión. En cualquiera de estas situaciones el lector debe sentirse cómodo. Desde ese convencimiento Frutiger exhorta a los jóvenes diseñadores a no dejarse guiar sólo por la creatividad o las modas, sino también por las circunstancias, es decir, por la finalidad de la tipografía y por el entorno en que ésta ha de figurar. La larga experiencia de Adrian Frutiger se convierte en estas páginas en un material de incalculable valor tanto para los diseñadores como para los profanos que se acercan con curiosidad a este tema. Adrian Frutiger, nacido en 1928 en Suiza, es uno de los diseñadores tipográficos más prestigiosos del siglo XX. Estudió en la Escuela de Artes y Oficios de Zúrich y se encargó de la adaptación de muchos de los tipos clásicos de la fundición Deberny and Peignot para el sistema de fotocomposición Lumitype hasta que, en los años sesenta, abrió su propio estudio. Frutiger es el creador de tipos tan conocidos como Univers, Meridien, Avenir o Vectora y el diseñador del estándar OCR-B. La señalética del metro de París y del aeropuerto Charles de Gaulle son algunos de sus más grandes proyectos r
'Una tipografía debe estar diseñada de tal manera que nadie repare en ella.'
Tras la aparente simplicidad de esta afirmación de Adrian Frutiger se esconden varios decenios dedicados al diseño de tipografías y al estudio de la forma en que los seres humanos interactúan con ellas. Frutiger se niega a concebir la tipografía como un fin en sí mismo, apuesta por subordinar el diseño a su finalidad práctica de servicio a las personas y defiende que el máximo logro al que puede aspirar el diseñador de tipos es que su tipografía pase desapercibida en su lectura.
La tipografía debe estar adaptada a su contexto: 'Las líneas grises de la página de un libro se leen de distinta manera que las letras de una señalización. Hay una enorme diferencia entre leer tranquilamente sentado en el sillón y esperar estresado a embarcar en un avión. En cualquiera de estas situaciones el lector debe sentirse cómodo. Desde ese convencimiento Frutiger exhorta a los jóvenes diseñadores a no dejarse guiar sólo por la creatividad o las modas, sino también por las circunstancias, es decir, por la finalidad de la tipografía y por el entorno en que ésta ha de figurar.
La larga experiencia de Adrian Frutiger se convierte en estas páginas en un material de incalculable valor tanto para los diseñadores como para los profanos que se acercan con curiosidad a este tema.
